这才是高手！9方古代篆刻印谱《印隽》高清作品欣赏

明代梁袠辑拓的印谱《印隽》，是一部以摹刻其师何震印作为主体的篆刻作品集。

《印隽》的产生与万历年间文人篆刻的兴盛及职业印人群体的出现直接相关。

通过摹刻与辑拓，梁袠既巩固了自身对何震印风的掌握，也为“雪渔派”技艺的留存与传播提供了物质依据。

在明代中后期的艺术活动中，篆刻逐渐从工匠技艺中分离，成为文人抒情达意的一门艺术。

伴随这一过程，集录印章的印谱，其功能与性质也发生转变。

早期的印谱多专注于汇集古玺印，具有浓厚的金石学与鉴藏色彩。而到了万历年间，开始出现大量收录当代印人，尤其是知名篆刻家作品的印谱。

这类印谱的问世，标志着篆刻艺术当代意识的觉醒，以及流派风格寻求记录与认可的需求。

梁袠（字千秋）所辑《印隽》（亦常称《梁千秋印隽》），正是在此种风潮下产生的一部具有代表性的印谱。

此谱约成于万历三十八年，共四卷，收录印蜕四百余方，其中主体部分是梁袠摹刻其师何震的作品。

这种以摹刻师作构成一部印谱核心内容的做法，在当时颇具特点。它使得《印隽》超越了个人作品集的范畴，成为观察明代篆刻师徒授受、风格传递与谱系构建的一个关键文献。

现有研究对文彭、何震等开创性人物关注较多，而对梁袠这类承续者的具体艺术实践及其留下的文献，讨论尚可深入。

《印隽》得以成书，系多重因素共同作用的结果。

从时代背景看，明代万历时期，石材被广泛引入印章创作，降低了篆刻的技术门槛，大量文人乃至职业印人参与其中，篆刻创作活动空前活跃。

社会对名家篆刻的需求增长，使得印谱成为展示、流通和追摹名家风格的重要媒介。从个人背景看，辑者梁袠是何震的入室弟子，且以治印为业。

何震作为彼时声名显赫的篆刻家，其作品被称为“海内推为第一”，慕名求印者与效仿者甚众。

梁袠凭借弟子的身份，得以近距离、高频次地研习何震的印作与技法。他将自己摹刻的成果辑录成谱，并以“印隽”为名，“隽”字含有杰出、超逸之意，体现了辑者对所摹作品的评价与定位。

谱前收录的李维桢、祝世禄等人序文，也反映了当时文人阶层对此种艺术行为的看法与支持。

这才是高手！接下来让我们一起欣赏，古代篆刻印谱，9方《印隽》高清作品。

一

何震

二

何长卿

三

澹逸斋

四

游丝竹素园

五

生州

六

双树斋

七

觉非斋

八

慧业文人

九

袍翁轩