篆刻界天花板梁袠《印隽》15件高清书法篆刻作品欣赏

《印隽》及其编者梁袠在篆刻史上的影响是多方面和深远的。

该谱本身作为一部早期且较为完善的印谱，为明代文人篆刻的创作成果保留了重要实物记录，是研究何震流派乃至明代篆刻形态的必要文献。

梁袠的篆刻艺术直接影响了后世的重要篆刻家。

如前所述，其元朱文印的婉转篆法，与清代邓石如一系的皖派风格存在内在联系。其汉朱文印的生涩刀趣，则开启了丁敬浙派风格的先路。

沙孟海在《印学史》中明确指出：“何派作家中，世推梁袠得其嫡传。”这肯定了他在何震一脉传承中的主要地位。

他对“雪渔派”的继承、发扬与推进起到了关键作用。

不少后来的篆刻家都曾从他的作品中吸收有益成分，进而形成自己的风格。

《印隽》及梁袠艺术也有评价与争论，如周亮工对其“无语不可入印”的批评。

这场争论涉及了篆刻艺术中“印文内容”的雅俗界限、古今标准等根本问题。后世学者如陈子奋便指出，周亮工的批评忽略了秦汉古印中本就存在大量吉语、闲语的事实。

这场讨论反映出篆刻艺术从古典凭信功能向近现代文人抒情功能转变过程中，审美标准发生的碰撞与调整。

梁袠的实践，正处于这一转变的关键时期。

《印隽》不是一部简单的摹古印谱。它是明代万历年间篆刻艺术环境的产物，集中体现了职业印人梁袠在深入学习何震的基础上，所达到的高超技术水平和多样艺术面貌。

该谱在内容上保存了何震印风的重要样貌，在印文选择上反映了明代文人篆刻扩展题材的趋势。

一

眉间白豪

二

李

三

佞佛斋

四

文梓庄

五

十六观禅

六

松岩居士

七

一枝栖

八

青霞居士

九

云水环居

十

古夕郎

十一

薛萝馆

十二

桃叶渡渔郎

十三

玉屑堂

十四

折芳拔荃遗所思

十五

纫秋兰以为佩