印从书出！古人篆刻皆上品，梁袠《印隽》11件书法篆刻作品

《印隽》的价值首先是作为何震印风记录的文献意义上。

由于何震篆刻原石与印迹留存不多，梁袠这些高度相似的摹刻作品，为后世研究者提供了何震篆刻风格、字法、布局的可信材料。

祝世禄在序中称赞他“用之于不即不离，妙在乎有意无意，览看一启梁生之帙，而主臣之精神风范咸在兹矣”。

这说明梁袠的摹刻不是一板一眼，而是追求在形似的基础上，传达原作的“精神风范”，是一种理解之后的再次呈现。

梁袠通过《印隽》显示出了全面的能力。在白文印方面，他主要继承何震所遵循的汉印传统，印风浑厚稳重，领会了汉印的方法。

而在元朱文印的创作上，他的成就尤其突出。其篆法婉转流畅，线条均匀干净，在同时代印人中显得特别出色。

这种对篆书笔意流畅性的强调和细致表现，被后世研究者认为可能对清代中期篆刻家邓石如“印从书出”的想法产生了先导作用。

此外，他在汉朱文印一路的创作中，刀法生涩苍劲，带有金石趣味，这种处理方式对清代浙派开创者丁敬的印风形成也有启发。

梁袠的篆刻实践，体现出对“师法”与“自运”关系的成熟把握。他虽以摹何闻名，但并未被师法完全限制。

周亮工也承认他“自运颇有佳章”。这种在深入传统后寻找个人面貌的努力，使其作品在“雪渔派”内部具有独特识别度，其印风被评价为在“猛利”之外，兼有“苍古浑厚而具有书卷气”。

这一定位，修正了将其简单归为“猛利”的片面认识，揭示出其篆刻中刚健与文雅相结合的内在特点。

一

官师殿傅之家

二

烟条馆印

三

石林中人

四

睥睨阁

五

底法室

六

探书二酉

七

蚕虫山人

八

程端已氏

九

飞云阁

十

石淙山房

十一

学欧舫